宝丽来的最大还原（四）

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说起宝丽来的一次成像，

你可能想到的是：

手掌见方的白框照片；

但实际上，它还可以更大，

大到足以让你仰视！

作者: WiTS

本文写于2010年8月26日，原题目为《90秒的最大还原》，最初发表于“即时显影”豆瓣小站，后得到“艺术眼”，“宝丽来研习社”等媒体的青睐转载。借“即时显影”微信公众号开启之际，加入最新资料更新此文。

宝丽来的最大还原

第四章灾难中心的面孔

麦克纳利

乔

·麦克纳利（Joe McNally），当今全球顶尖摄影师之一。1984年至1988年他任职于著名的《生活杂志》，是该杂志的首位签约摄影师。1987年，麦克纳利开始与世界顶级杂志《国家地理》合作，他的作品也频繁出现在其他诸如《时代周刊》等著名杂志上。麦克纳利是当今新闻纪实摄影中最具影响力的人物之一，他的书《快门瞬间》和《热靴日记》畅销全世界，被翻译成各种语言，包括中文版。

乔·麦克纳利（Joe McNally）

《快门瞬间》和《热靴日记》

初见40X80

麦

克纳利和宝丽来40X80的故事要从2000年讲起。那时，宝丽来40X80刚刚被考伯特买走，从博物馆相机“转变”为Moby C。麦克纳利当时为《国家地理》杂志拍摄一组照片用以介绍Moby C。纽约市芭蕾舞团的首席舞者詹尼佛·林吉尔（Jennifer Ringer）是此次拍摄的模特。当天，这位优雅美丽的舞者透过一盏两万五千瓦的强大光源和一块12X12英寸的柔光丝罩，轻盈起舞，在麦克纳利的指导下和两位技师的帮助下共完成了七张成功的大幅宝丽来照片。麦克纳利当时使用了一台Mamiya RZ67作为引闪设备，在拍摄宝丽莱40X80的同时也得到了一份6X7的底片。

虽然这组照片最后没有发表，Moby C的专题也没有上《国家地理》，但麦克纳利却一下子被这庞然大物迷住了：在拍摄现场他就偷笑这一切引证了以前供职于《生活杂志》时的一条内部流行的准则 —— 如果你不能拍好，那就拍大，还得是彩色的！面对这组生动的真人大小的照片，麦克纳利对Moby C印象深刻。

灾难中心的面孔

9/11

恐怖袭击发生后，一种从未经历过的痛苦、恐惧与责任感互相交织的复杂状态使得麦克纳利陷入沉思。他思考着如何记录那些劫后余生和英雄。麦克纳利回忆说：“我的同行们都已抓起相机走上街头或者前往世贸中心灾难现场开始记录；相对于他们已做的，我如果再拍就是狗尾续貂了。”这时，麦克纳利想起了Moby C：它不正是塑造英雄气概风格最合适的工具嘛！可难题是如何支付巨额的拍摄费用。于是，麦克纳利想到了一个人——约翰·休伊（John Huey），时代华纳集团旗下的《财富》杂志的总编。休伊可能是唯一会在短时间内给予麦克纳利资金支持的人。休伊从事媒体报业多年，是个不偏不倚，尊重他人新奇想法并给予正面意见的有识有财之士。仅用了三天，麦克纳利就得到了休伊赞助的10万美元，但同时休伊也给了麦克纳利压力：“乔（麦克纳利），如果你用了我2万美元结果啥都没搞出来，那不是什么大事儿；但你要是用了我10万美元却啥都没搞出来，那就是大麻烦了！”麦克纳利带着压力策划并完成了一部名为《灾难中心的面孔》（Faces of Ground Zero）的“巨”作。麦克纳利在自己的博客回忆起当时的拍摄过程说，最怕的就是被拍摄者眨眼，因为一张片子要300美元，实在是太可怕了。

拍摄过程 © Joe McNally

拍摄成果 © Joe McNally

从左至右：乔·麦克纳利（Joe McNally），萝瑞尔·帕克（Laurel Parker）和马克·索布查克（Mark Sobczak）。地上的40X80英寸大幅宝丽来照片是麦克纳利的系列作品《灾难中心的面孔》中的一副：《鲁迪市长》，被拍摄者是9/11灾难期间坐镇救灾的纽约市长鲁迪·朱利安尼（Rudy Giuliani）。

《灾难中心的面孔》成为了9/11之后最为令人震撼的系列作品之一，它的巡展从纽约中央车站大厅开始，巡展了全美7个城市，历时一年。这套作品共拍摄了272人，5条狗和1只龟，共227张大幅宝丽来照片。宝丽来公司，时代华纳和摩根斯坦利等集团对此活动进行了资助，展出协同《灾难中心的面孔》一书所得款项均捐助给了公众事业。

《灾难中心的面孔》摄影集封面

《灾难中心的面孔》在纽约中央车站的展出现场

自2002年美国七城市巡展后，《灾难中心的面孔》分别在2006年9/11五周年纪念和2011年9/11十周年纪念时在纽约展出。

《灾难中心的面孔》系列作品官网

www.facesofgroundzero.com

未完待续

下一章将是终篇：40X80走到了尽头

显

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