怎样的文笔才算好？

我当编辑那几年，没日没夜在编审二室审稿的时候，全室的编辑都常常对一些作品有这样的感叹：这部小说构思和剧情亮点颇多，甚至人物还比较出彩，但是文笔实在差了点，可惜了。

有时候呢又会有反向的用稿：节奏和故事一般般吧，不过文笔真不错，可以送审。

后来专职写作，对文笔也就较普通作者理解更深些。

文笔在每一位有写作欲望的人眼中，都是一个绕不开的大问题，可以说，在某些特殊情况下，文笔能够决定一部小说的生死，那么到底怎样的文笔才算好呢？

曾经有一位作家这么概括，我觉得有一些道理：

就是读起来流畅舒适，一气呵成，它和词语数量、典故多少没有关系，它只与合不合适有关。

不过一句高度凝练的话是不够用来理解的，接下来展开详细讲讲，编辑会如何去看“好文笔”。

一、与作品风格高度契合

我们首先知道，不同的小说、不同的类型、不同的风格，都会有完全不一样的适配性，比如说，你要写的是侦探悬疑故事，那和言情故事的卿卿我我绝对是两种感觉。

如果应该精彩刺激、警匪大战的时候，作者却写出柔情似水，那不用想也得黄。

处理文笔时的基本设定，需要保证“因地制宜”，这是一名优秀写手的必备素质，甚至应该形成一种条件反射，当自己在写某种题材的作品时，不经考虑就会在脑海里产生相应的大体风格。

实际上这个逻辑大家都明白，关键是在写作时也需要时不时提醒自己，重点是有没有意识到，只要意识到了，那么在总体风格上就不会有问题。

在人称的使用上，第三人称俗称上帝视角，更加客观；第一人称更具有亲和性。注意，并不是第一人称就会具有代入感的，这需要把你构建的小说场景考虑进去，有时候使用第一人称，反而会让读者感觉到距离，自己也无法代入主角去，所以要慎重一些。

具体做法是，作者在构思环节，将几种文风放在脑海中去感受一下，看哪种引起的不适感最轻，那么就采用那一种。

二、踏准节奏，长短句交替使用

文章节奏能够通过句子形式、修辞手法来把握。短句简洁明快，干净利落，多用短句可以极大限度强化节奏推进速度，也是修正作品风格的好方法；长句能够交代足量信息，完善逻辑，还可以弥补短句在内容展示上的不足，二者搭配使用效果相当好。

我们经常听到读者诸如“文字节奏感极强”的评价，就把其表征充分地展示了。一部小说就像一首歌，起承转合、高潮迭起，协调一到位，基本上文笔就上了个大台阶。不太懂的，可以找一首好歌听听，看看作曲人是怎么押韵，怎么呼应的，艺术的本质都是相通的，懂了这个，你就会懂很多东西。

光说不易理解，来两个例子：

浓稠的白色，一点一滴，从一枚枚婴粟果子中渗出，汇聚，震颤，坠落。罂粟挤出它白色的乳浆，就像大地在哭泣。

——《尘埃落定》，阿来著

门巴喇嘛的药总是一种乌黑的九子，一粒粒装在漂亮的盒子里头，叫人觉得里面不是药而是宝石一类的东西。活佛的药全是粉末，先在纸里包了，然后才是好多层的黄色缎子，他的胖手掀开一层又一层仿佛无穷无尽的绸子，我觉得里面就要蹦出来整个世界了，结果却是一点灰色的粉末。活佛对着它们念念有词，做出十分珍贵的样子，而我肚子里正在害伯的地方也想发笑。那些粉末倒进口中，像一大群野马从干燥的大地上跑过一样，胃里混浊了，眼前立即尘土飞扬。

——《尘埃落定》，阿来著

第一个句子是短句，典型的短小精悍的词语，情绪虽是悲观的，但短句造成一种壮烈的悲观；第二句就是长句了，长句把“我”对药的感觉，以及活佛这个人物都刻画得入木三分，可以看出长句的节奏舒缓一些，情绪则更为柔和。

三、详略得当需重视

很多时候看稿子，详略问题会是致命问题。

一些作品读着读着，就不知道写哪里去了。应该好好铺开描写的主人公心理变化，被一笔带过，而不该大肆叙述的路人角色，却被安排了几个甚至十多段来写，这会让读者头脑发昏，不知所云。

文笔的核心，绝对不是简单的几个牛逼词语，几个长句子就能搞定的，真正的好文笔，应是全文融通，恰到好处，在需要出现的地方出现，在不需要出现时坚决隐藏。

来看一个例子

唐太斯被抛进了海里，他的脚上绑着一个三十六磅重的铁球，正把他拖向海底深处。大海就是伊夫堡的坟场。
唐太斯尽管有点头晕目眩的，而且几乎快要窒息了，他还算头脑清醒，不时地屏住了他的呼吸。他的右手本来就拿着一把张开的小刀（他原准备随时乘机逃脱时用 的），所以现在他很快地划破口袋，先把他的手臂挣扎出来，接着又挣出他的身体。
虽然他竭力想抑脱掉那铁球，但整个身体却仍在不断地往下沉。于是他弯下身子，拚命用力割断了那绑住他两脚的绳索，此时他已几乎要窒息了。他使劲用脚向上一蹬，浮出了海面，那铁球便带着那几乎成了他裹尸布的布袋沉入了海底。
唐太斯在海面只吸了一口气，便又潜到了水里，以免被人看到。当他第二次浮出水面的时候，距离第一次沉下去的地方已有五十步了。他看到天空是一片黑暗， 预示着大风暴即将来临了，风在用劲地驱赶着疾驰的浮云，不时的露出一颗闪烁的星星。在他的面前，是一片无边无际，阴沉可怕的海面，浊浪汹涌，滚滚而来在他的背后，耸立着一座比大海比天空更黑暗的，象一个赤面獠牙似的怪物，它那凸出的奇岩象是伸出来的捕人的手臂。
在那块最高的岩石上，一支火把照出了两个人 影。他觉得这两个人是在往大海里张望，这两个古怪的掘墓人肯定已听到了他的喊叫声。唐太斯又潜了下去，在水下停留了很长一段时间。他从前就很喜欢潜泳，他过去在马赛灯塔前的海湾游泳的时候，常常能吸引许多观众，他们一致称赞他是港内最好的游泳能手。当他重新露出头来的时候，那火光已不见了。
必须确定一下方向了。兰顿纽和波米琪是伊夫堡周围最近的小岛，但兰顿纽和波米琪是有人居住的，大魔小岛也是如此。狄波伦或黎玛最安全。这两个岛离伊夫堡有三哩路，唐太斯决定游到那儿去。但在黑夜里他怎样来辨别方向呢？这时，他看到了伯兰尼亚灯塔象一颗灿烂的明星闪烁在他前面。假如这个灯光在右面，则狄布伦岛应左面，所以他只要向左转就能找到它。但我们已经说过，从伊夫堡到这个岛至少有三哩路。
在狱中的时候，法利亚每见他显出萎靡不振，无精打采的样子时，就常常对他说：“唐太斯，你可不能老是这个样子。要是你不好好地锻炼身体，你就是逃了出去体力不支也会淹死的。”
在海浪劈头打来的时候，这些话又在唐太斯的耳边响了起来，他使劲划起水来，以此看看自己是否真的体力不支。他很高兴地看到长期的牢狱生活并未夺去他的力量，他以前常常在海的怀抱里象一个孩子 似的嬉戏，而现在他仍是这方面的老手。
恐惧是一个无情的追逐者，它迫使唐太斯加倍用力。他侧耳倾听，想听听有没有什么声音传来。每次浮出浪峰时，他的目光就向地平线上搜索一下，努力透过黑暗望出去。每一个较高的浪头都象是一只来追赶他的小船，于是他就使足了劲拉开了他和小船之间的距离，但这样反复做了几次以后，他的体力便消耗得很厉害。他不停地向前游去，那座可怕的城堡渐渐地消失在黑暗里了。他虽看不清它的模样，但却仍能感觉到它的存在。
一小时过去了，在这期间，因获得了自由而兴奋不已的唐太斯，不断地破浪前进。
“我来算算看，”他说，“我差不多已游了一小时了，我是逆风游的，速度不 免要减慢，但不管怎样，要是我没弄错方向的话，我离狄布伦岛一定很近了。但要是我弄错了呢？”
他浑身打了个寒颤。他想浮在海面上休息一下，但海面波动得太猛烈，无法靠这种方法来休息。
“好吧，”他说，“我就游到精疲力尽为止，游到双臂麻木，浑身抽筋，然后淹死算了。”
于是他孤注一掷，使出全身力气。
突然间，他觉得天空似乎更黑更阴沉了，稠密的云块向他头顶上压了下来，同时，他感到膝盖一阵剧痛。他的想象力告诉他自己已中了一颗子弹，一刹那间，他就会听到槍声，然而并没有槍声。他伸出手，觉得有个东西挡住了他，于是他伸出脚去，碰到了地面，这时他才看清了自己错当成乌云的那个东西了。
在他的面前，耸立着一大堆奇形怪状的岩石，活象是经过一场猛烈的大火之后凝固而成的东西。这就是狄布伦岛了。唐太斯站起身来，向前走了几步，边感谢上帝边直挺挺地在花岗石上躺了下来，此刻他觉得睡在岩石上比睡在最舒适的床上还要柔软。然后，也不管风暴肆虐，大雨倾注他就象那些疲倦到了极点的人那样沉入了甜蜜的梦乡。一小时以后，爱德蒙被雷声惊醒了。此时，大风暴正以雷霆万钧之势在奔驰，闪电一次次划过夜空，象一条浑身带火的赤炼蛇，照亮了那浑沌汹涌的浪潮卷滚着的云层。

——《基督山伯爵》第二十一章

看这个例子，详略得当、长短交替、风格贴合，描写极具节奏感，叙述和心理搭配精巧，这不就是好的文笔吗？

多看，多学，多读、多听，最后再配上一定的练习，相信我，你会下笔如有神的。

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其实，文笔，口才，都是一个人的表达能力。

表达的目的在于说服。

古人说文以载道，写文章是要表达一个观点，而越多人接受这个观点，就说明表达越成功。

文笔好的人，善于用文字来说明自己的观点，读者可能不知不觉被说服。

无论是虚构写作，非虚构写作，作者都带着自己的观点。

虚构写作把观点藏在故事里，藏在人物的命运里，读者读完了，有时候以为是自己的判断，但也有可能是作者润物细无声的说服。

非虚构写作把观点藏在事实的排列里，虽然全文没有出现笔者的观点，但实际上，文章整体都是作者观点的反应。

孔子说，春秋大义，大概就是这个意思。

所以，文笔好的第一个体现，可能是说服程度。

古时候的纵横家，口才好，文笔也好，政治家不自觉就会被左右。

文笔好的第二个体现，是我上班之后才学到的。

总结成一个词语叫做“朗读感”。

意思就是，一篇文章文笔好不好，读出来。

诗词歌赋都有平仄韵律，虽说是为了华美，但也是为了有朗读感之后便于流传。

你读《古文观止》实际上是很有朗读感的，朗读感有利于记忆。

“吾年未四十，而视茫茫，发苍苍，而牙齿动摇。”

“夫战，勇气也，一鼓作气，再而衰，三而竭。”

“贫穷则父母不子，富贵则亲戚畏惧。人生世上，势位富厚，盖可忽乎哉。”

读起来很爽滑。

白话文运动之后，不讲究平仄韵律了，朗读感多少有些受伤。

但好的文章，依旧具备。

举几个例子。

“世界新生伊始，许多事物还没有名字，提到的时候需指指点点”

这虽然是译本，但朗读感仍旧很好。

“我醒来时觉得阳光耀眼，天蓝得吓人，身上落了一层细细的尘土，好像一层爽身粉。我一生经历的无数次勃起，都不及那一次雄浑有力，大概是因为在极荒僻的地方，四野无人。”

读出来，就被带入了那个氛围，自己就成了说这话的那个人。

“到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。 ”

沈从文和王小波一样，都是“文体家”，他们的文笔自成一体，读起来舒服，让人亲近，而不像有一些文字有卖弄典故和技巧的嫌疑。

提到文体家，文笔好的第三个标准，就是有没有自己的文体，也叫文字性格。

文字的辨识度也是评判一个人文笔好不好的重要标准。

如果把姓名隐去，能不能让熟知你的读者，第一时间找出你的文字，这是门手艺。

若形成了自己的文体，自己的表达风格，文笔自然会得到极大的提升。

沈从文，王小波，老舍，汪曾祺，阿城都是文体家，辨识度极高，讲故事，说道理，用自己的方式，娓娓道来，读起来舒服，心里自然也乐于认同。

最后，总结一下，个人觉得文笔好的三个标准：说服力，朗读感，文体家。