緊縛拷問！日野茧子的噪音和粉红电影

日野茧子（Mayuko Hino）最知名的身份应该是日本噪音团体C.C.C.C.（Cosmic Coincidence Control Center）的成员。待Merzbow、Hijokaidan等人在七十年代末进行第一拨日本噪音实践之后数年，日野茧子和前夫长谷川洋（Hiroshi Hasegawa）组建了C.C.C.C，从1990年开始进行现场演出和专辑出版。

曾给C.C.C.C.在欧洲出版过两张专辑的Cold Spring厂牌，介绍C.C.C.C.写到：“…日野茧子强烈地感受到噪音是情绪化的出口而不是理智的释放。她还认为那些以这种方式去接近噪音的艺术家在用非常特别的声音去终结——一个听众应该从听到他们的噪音之初便去了解艺术家的个性……”日野茧子作为乐手的同时，在演出现场的滴蜡、紧缚等表演，成为C.C.C.C.的重要标识。在他们成立不久后的美国巡演，也带给了西方观众现场的刺激，获得了本土以外的噪音/实验音乐界的关注。

C.C.C.C. 《Loud Sounds Dopa》美国现场部分

日本噪音/实验音乐环境中，不同团体成员的合作是常见的。日野茧子时不时以乐手和现场嘉宾的方式与Merzbow、Jojo广重、Masonna、Dislocation、Monde Bruits、灰野敬二等乐手/团体合作，也曾被加拿大实验乐队Nimrod和美国粗噪音the Haters邀请，有时也以个人名义演出。

Sonic Youth前夫妇和日本噪音/实验音乐众乐手（左三为日野茧子）

日野茧子和Hijokaidan的Junko

原始阵容的C.C.C.C.在1997年后停止了表演和出版，之后日野茧子还曾与大西兰子组成Mne-Mic，以及和其他乐手的一些临时组合。长谷川洋的计划甚多，并在2010年和其他两个乐手重组改名为Cosmic Coincidence。

日本噪音吸收着情色文化，特别在上世纪，从现场的SM表演到录音专辑里的人声采样与视觉设计等等，带有毁灭与性的信息，融入到大音量的现场表演中。C.C.C.C.作为九十年代活跃的一员，并无特别的开创性，而日野茧子曾为粉红电影女演员的身份，让这种表演有了另一面：由以前的剧本搬演，听从导演指挥去紧缚捆绑自己，变为自发的行动，“情绪化的出口”。

1978年，19岁的日野茧子出演了第一部电影，这一年Merzbow发表了第一张专辑。七十年代正值日本电影衰退转型，从六十年代兴起的带有大量裸露镜头、性爱情节的粉红电影受到成人观众欢迎。初期粉红电影是一些小电影公司的生存之术。1971年，业绩不佳的日本最大电影公司之一的日活公司，开始推行“浪漫情色电影”（当时即粉红电影）的制片方针，以扭转颓势。后来几家大的制作公司陆续加入，粉红电影一度占据了日本全年电影近一半的产量，其中很多都制作周期超短，制作粗糙，留存下来较有影响的作品不多，但对日本的电影制作产生了一定影响，一些现在成熟的导演在早期也以粉红电影起步（周防正行、泷田洋二郎等）。到八十年代初，粉红电影的概念逐渐弱化。在这样的背景下，短短几年日野茧子便出演了数十部粉红电影，不乏虐恋情节SM元素，演员的身份持续到1983年。

高桥伴明是这一时期较有代表性的导演之一，他对紧缚相当关注。也是日野茧子合作最多的导演之一，这部1978年拍摄的《女刑務所 ザ・私刑》可在微博搜索到下载。

来自豆瓣何時了对《激撮！日本の緊縛》的截图

渡边护是另一位和日野茧子合作较多的导演，他还与高桥伴明共同合作编剧后者导演的《少女縄化粧》，也是日野茧子主演。上面截图的1980年上映的《激撮！日本の緊縛》也在微博能搜到下载。

而在日野茧子初入银幕的第一年，她还出演了一部叫《十三人連続暴行魔》的电影，这部影片有着同时期粉红电影同样的长度和粗糙程度，但可能不能完全用粉红电影去概括它。导演若松孝二应该是日野茧子合作过最知名的导演。日本先锋即兴萨克斯手阿部熏为此片演奏了配乐，并在里面出镜表演了一段，他在拍摄完不久便死去，不少人也由此找到这部影片。

不知道19岁的日野茧子听到阿部熏在河边的吹奏时在想什么。算了，总之十一年后她组建了C.C.C.C.。

点击左下角阅读原文观看下载《十三人連続暴行魔》>>>

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