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〔英〕诺曼•布列逊：《视阈与绘画：凝视的逻辑》，谷李译，拜德雅|重庆大学出版社![]()
1970年代艺术史酝酿新的变革之际，布列逊创作了“新艺术史三部曲”，本书正是其中的第二部，它于1983年问世后，对学术界产生了深远的影响。通过这三部惊世之作，布列逊史无前例地将“法国理论”引入艺术史研究，为艺术史研究注入了新的活力。在本书中，布列逊大胆地批判了贡布里希的“感知论”，也就是“一个对绘画符号的物质本质予以认可，但尚未深入理论化的过渡性美学”。借助《七柏图》、《溪山兰若图》、《酒神与阿里阿德涅》、《画室中的艺术家》等中外名画，布列逊再次强调绘画的社会维度，避免符号学研究的形式主义，从而走向一个“真正历史的”艺术史学科。插图目录
总 序
译者序
序 言
致 谢
1 自然态度
2 本质拷贝
3 感知论
4 来自内部与外部的影像
5 凝视与瞥见
6 影像、话语、权力
后 记：不可见的身体
索 引白谦慎：《晚清官员收藏活动研究：以吴大澂及其友人为中心》，理想国•广西师范大学出版社![]()
本书是“吴大澂与中国文人文化的现代命运”这一整体研究计划的阶段性成果。白谦慎以吴大澂及其周围的官僚群体为中心，探讨一个重要的学术问题：收藏活动的社会机制。晚清官员收藏活动得以展开，涉及多种社会因素，包括藏品买卖的信息传递、交通运输和支付方式，以及晚清官员的收入和支出、官场各种礼金往来的规俗等。作者利用大量未曾刊布的稿本、信札等材料，细致还原了整个收藏过程，并以此为切入点，与近年来学术界流行的若干理论进行对话，其背后所蕴含的思考方向，更是值得研究者引起重视。〔英〕柯律格：《大明：明代中国的视觉文化与物质文化》，黄小峰译，生活•读书•新知三联书店![]()
《大明》不是按照时间顺序讲述帝王的更迭，没有面面俱到介绍明朝的人物和事件，也没有大轮廓地勾勒明朝的兴衰，而是为现代读者进入明代历史提供了一组新颖的切入点：有关动与止的观念，有关文字书写的位置和特色，有关娱乐、暴力和年龄的观念……甚至讨论明代灭亡之后的“明代”，即明代的图像和物品是如何被重新编排、重新想象的。柯律格通过强调同时期中国与亚洲其他地区的相动往来，挑战了明代中国固步自封、孤立于世界其他文明而存在的观点。书中运用的插图资料选自世界范围内的公私收藏，既有大量书画、瓷器，也有兵器、家具、服饰、货币、丝织品、书籍印刷品，用以阐明明代艺术与文化的多样性。作者还广泛考察了现代的影像和创作资源。方闻：《中国书法：理论与历史》，卢慧纹、许哲瑛译，上海书画出版社![]()
普林斯顿大学美术馆在1999年盛大举办了“TheEmbodied Image: Chinese Calligraphy from the John B. Elliott Collection” 特展，方闻的这篇《中国书法：理论与历史》是展览图录中的两篇导论之一，内容今天读来仍然极具价值。方闻书法史研究的特点、成就与带给我们的启示大致有以下六点：积极为书法史寻求一系列年代与作者确定的作品、重视传统书论并以实际书法例子阐释其义、为书法风格分析建立有效的方法与工具、强调书法抒发个人情志的功能及角色、建立历史论述架构、东西传统的比较与沟通。![]()
《海外书迹研究》聚焦收藏于海外的中国书法作品，通过介绍书法仿制复本的技术和传统、各类书体的源流、书法作品形制的演变和特点，以及不同时代具有代表性的书家和作品，为读者提供了一种对中国书法更具整合性的感知途径。朱万章：《过眼与印记：宋元以来书画鉴藏考》，北京大学出版社![]()
本书讨论的范畴，是作者过眼宋元以来书画名迹留下的关于美术史的深刻印记。无论是诸葛亮、朱元璋、董其昌形象的塑造，还是陈容、王蒙、仇英、傅山、吴振、王翚、吴昌硕绘画的生成，以及赵孟頫、何绍基书法的嬗变与传播，甚至鲜有人关注的岭南四画僧、明代醉饮图和葫芦画的疏证，都为我们提供了一个全新的美术视角。第七章 仇英绘画的摹古与创新——以《清明上河图》为例第十二章 《嵩山草堂图》的文化符号——以王翚创作主题为中心 〔瑞典〕喜仁龙：《中国早期艺术史》，陆香、郭雯熙、张同译，广东人民出版社![]()
全书由《中国早期艺术史》和附录两部分组成。《中国早期艺术史》初版于 1929 年，是西方汉学界系统研究中国早期艺术史的发轫之作。全书分四卷: 汉朝之前、汉朝、雕塑、建筑，共收录海内外博物馆、私人藏家珍藏的文物和名胜古迹的照片900余幅。如今，这些文物和名胜古迹相当一部分遭到不同程度的破坏，甚至消失不见了，足见本书之价值。附录部分《中国景观：喜仁龙的摄影及见闻》初版于1937 年，收录喜仁龙在中国旅行时拍摄的各地建筑、园林、风俗照片157 幅。原书为丹麦语，仅发行600部，是喜仁龙印量最少的著作。 练春海：《重塑往昔：艺术考古的观念与方法》，社会科学文献出版社•九色鹿![]()
本书主要研究艺术考古的属性、研究方法、学术呈现、现实意义问题，以及在研究时应当如何取用材料等话题。全书共五章，另有导论、余论、图录、参考文献、后记。导论交待全书研究的前提，指出艺术考古这个概念使用混乱的历史根由所在，并提出“艺术考古”这个概念在学术史上的意义。第一章讨论了艺术考古的发展与研究现状。第二章讨论了艺术考古作与研究方法的问题。第三章主要讨论了艺术考古的视觉再现问题。第四章讨论了艺术考古的材料取用问题。第五章讨论艺术考古研究的现实意义。余论是通过具体的例子对于艺术考古研究中很细微却又很重要的问题加以讨论。 徐建融：《画禅八观：董其昌的艺术世界》，浙江人民美术出版社![]()
《画禅八观》为徐建融四十年来研究董其昌的文字的合集，其中包括：一超直入如来地；无限的超越；董其昌与传统画学的转捩；再读士风大坏与书学创新；董其昌的主盟；董其昌的身后是非；董其昌与中国画传统的转捩；董其昌不是迷信的神话。本书按序结集出版，不仅反映了作者对董其昌认识的变化，更反映了整个学术界对董其昌的认识由冷谈、全盘否定到肯定再到全盘肯定、狂热的变化，庶几回归真正的文化自信。第一章 一超直入如来地——《画禅室随笔》的美学意蕴![]()
带孩子读一本精彩的国宝普及读物，也就是陪孩子经历一次精彩的纸上博物馆旅行。在这本书里，尚刚通过六个类别二百件国宝，将中国古代物质文化和艺术娓娓道来。作者除了评点名作外，还将这些工艺美术遗产放在社会的大背景里作介绍。因为政治、经济、文化在孕育出工艺美术及其名作的同时，还决定着它们的风貌。通过本书，读者能够不仅知其然，而且知其所以然，得到更系统有关“国宝”的知识。浙江大学中国古代书画研究中心编：《先秦汉唐画全集第一卷》，浙江大学出版社
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《先秦汉唐画全集》共四卷九册，此为第一卷，共两册。全书收录了29件晋唐绘画名迹，来自故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、大英博物馆、大都会博物院、大阪市立美术馆等十家海内外收藏机构。大部分作品首次以极高清图像公开出版，装帧为紫色暗花缎面精装，外有灰色布面精装套盒。浙江大学中国古代书画研究中心编：《明画全集•第七卷•仇英》，浙江大学出版社![]()
《明画全集·第七卷·仇英》从全世界博物馆收录仇英传世画作，正式出版。它延续了《宋画全集》的制作标准，大八开，入编中国、美国、德国、日本等国家典藏的仇英作品。既在图像的拍摄、印刷方面，做到精益求精，还在绘画文献方面做到了搜罗完备，附带概述、索引、参考文献，方便读者查阅和使用。 〔意〕切萨雷•里帕：《里帕图像手册》，李骁中译、陈平校译，北京大学出版社![]()
《里帕图像手册》是西方世界影响深远的一部图像志手册，首版于1593年。它不仅是当时艺术家、诗人以及艺术爱好者的常备参考书，也是后世艺术史研究者描述与阐释艺术作品的重要文献资料。将抽象概念拟人化源于西方的象征传统，始自古典时代，经由中世纪作家和文艺复兴学者的诠释、综合，焕发出绚丽的光芒。本书以手册的形式总结归纳了这些拟人化形象，涉及的知识涵盖哲学、历史、天文、地理、音乐、数学等各个方面。它的出版标志着西方人文主义寓意图像志体系的建立。4. 奉承（Adulatione:Flattery）6. 农业（Agricoltura:Agriculture）9. 傲慢者（Alterezza in persona natapovera civile: AHaughty Beggar）312.适度的腼腆（Vergogna honsta: Modest Bashfulness）313.警觉（Vigilanza: Vigilance）314.均等（Vgualita: Equality）316. 贞洁（Verginità: Virginity）317. 英豪之德（Virtu heroica: HeroicVirtue）以上书籍排名不分先后
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