美 | 《惊情四百年》里的服装设计和其隐喻

石冈瑛子和她设计的德古拉头盔

已故服装设计大师石冈瑛子曾是1970年日本世博会海报设计者，1985年任电影《三岛由纪夫传》的总美术师（Production Design），1992年因《惊情四百年》获得奥斯卡最佳服装设计奖，2008年担任北京奥运会开幕式的服装设计师。塔西姆·辛的《白雪公主》则是她的遗作。

弗朗西斯·福特·科波拉1992年的电影《惊情四百年》是对布拉姆·斯托克的经典小说《德古拉》最好的改编，片中最令人称道的是那些令人难忘的服饰，它们都是由石冈瑛子和科波拉一起一步一步推敲设计的。

这不是大家熟悉的早些年那种吸血鬼电影，不过故事还是《德古拉》的故事。石冈瑛子用丰富的调色板和华丽的面料重塑了早已被大众接受近百年的吸血鬼形象，这绝对是一项大胆的挑战。

在与科波拉合作《惊情四百年》前，两人就已经相识近二十年，而且在此之前他们就颇有渊源。1979年，她设计了一款引人注目的《现代启示录》日本版海报。五年后，她又为科波拉监制的保罗·施拉德作品《三岛由纪夫传》做总美工设计师。

石冈瑛子与弗朗西斯·福特·科波拉

《现代启示录》日本版系列海报

任总美工的石冈在《三岛由纪夫传》片场

之后，他们又一起合作了《仙境剧场》其中一集《瑞普·凡·温克》，石冈为美工设计师迈克尔·艾尔勒（Michael Erler）提供艺术观念作参考，石冈的怪诞风格为科波拉的故事增色不少，正是由于这种个人和职业化的合作默契，科波拉一定要石冈来参与《惊情四百年》的服装设计，一个他认识且值得信赖的合作伙伴。

科波拉称石冈是“入行不深的局外怪咖”，她非常注重品质，这使她的作品与众不同。他们的合作也使她能利用自身天赋融合东西方文化，化腐朽为神奇，营造出超现实的氛围，让每个角色层次分明，揭开他们的神秘面纱。

石冈决心让德古拉变得更加现代化，她推翻了德古拉近百年早已根深蒂固的外形，把那身可以保护自己的黑色斗篷去掉了，取而代之的是一袭深红色长袍拖在他身后，就这样在他的城堡中巡游。

而德古拉生前的武士造型，铠甲也用的梦幻般的红色套装，就像一个被剥了皮的人，同时也赋予他权力的光环。这两个服装的红色，都有“渴望已久的鲜血”的意思。

汤姆被困在精神病院中穿着的粗糙病服，使他看起来像一只裹着紧身驱壳的昆虫。

露西的薄荷绿晚礼服上面绣满缠绕的蛇形，也代表着她性格中色情的象征意味。

最令人印象深刻的一件衣服是露西那壮观的婚纱礼服，设计灵感来自澳大利亚荷叶边蜥蜴，这种蜥蜴也是具有变色的能力。在石冈的手中，花边领的设计也有将身首分离的错觉，她的宝石项链似乎时刻在提醒露西：小心自己的脖子。

露西的服装反映了她的财富和自由的性观念，并与薇诺娜·赖德饰演的中产阶级的米娜·穆雷形成了鲜明的对比。露西后来受到诱惑，不能抵抗，而米娜仍然是清醒的。

露西的婚纱礼服有一个纹理设计，以影射她只是一个没有完全“进化”成人的“动物”。米娜的新娘服饰是一个沉稳的维多利亚时代的服装。呈现出柔软、灰绿色的面料，表现出了她的性格中的温和性。

而米娜的那身血红色礼服，设有一个开放式的领口和浪漫的开放式七分袖袖口。而德古拉此时是深黑色服饰，石冈的配色选择将两个相爱的人捆绑在一起，代表他们激情的无法遏制。

这些图纸是石冈瑛子论文的一部分，珍藏在美国影艺学院旗下的玛格丽特·赫里克图书馆。